28.6.11
Das perdas... omissões, acusações e crimes. Das perdas. (réplica nº1) ou Dar a devida importância.
"O que é o amor, o medo, o desprezo, o perigo, a ventura, o desespero, a amargura, a vitória? Qual a importância disso quando olhamos as estrelas?"
Jean-Luc Godard
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Das perdas... omissões, acusações e crimes. Das perdas.
Green shadow, water weight all o-all over me
The end will shelter me away from me
Can we meet again, meet and meet and meet and meet again
Can ya fill the can if ya can’t fill me?
Who ya following?
Who ya starting to move like?
Who ya falling for, who ya falling for?
Whose lies?
Who ya following, who ya falling for?
This sound’s on your side
Secret blue purple pink and green right over it
Hold on cuz the coldest hasn’t thawed yet
Well if we meet again, meet and meet and meet and meet again
Can ya catch the can if you can’t fill it?
How will you want something to hit with
Spinning again and again and again and again
What's your crime
What's your crime
Well how will you want
How does she sit
What's spinning again and again and again and again
What's your crime
What's your, what's your, what's your, what's your
What's your crime, crime, crime
What's your, what's your, what's your, what's your
What's your crime
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26.6.11
Preferir
No portal das finanças oferecem-me um leque de questões de segurança caso perca a minha password que eu, honestamente, não sei nem consigo responder. Oh, porque é que é tudo tão complicado? *Oh, Drama*
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19.6.11
Diz que vai embora como quem fica para sempre
Adrian Belew- 1967
Talvez seja a cara do apresentador logo no início que me faça sentir infantil. Rio de soslaio.
Tudo o resto faz-me sentir madura.
Last night
I took a walk into the back of my mind
Throu the trash and the warnings signs
There was a party full of jokes and clich's
I couldn't think of anything to say
And so I slipped into the men's room there
I saw my hair a way it's never been before
I took the stairs from my head to my heart
I didn't know they were so far apart
The heart is like a little chapel somewhere,
The pretty lights and the empty chairs
But I'm gonna bring a broom next time
I'll sweep out all the broken strings I find
She walks me down to my private train
And lays me down in my sleeping car
She keeps my elephant out of the rain
And sees to the care of my vintage cars
She is the blood of my life
Without her I wouls starve
Who you gonna run to?
Who you gonna hide behind?
Who you gonna turn to
When there's nobody home but you?
What's a father to do
With all these school-less injuns
Running in circles around the wagons
What's a father to do
With all these monster debts
Around my neck
On a sad sun deck
Oh, my children, the times are jaded
The simple life is complicated
Oh, my children
Now if the dark of the night
Arrives in the middle of the day
I'm gonna say my prayer
For sweetness and light,
Gonna fix myself a coke,
And hope it's alright
If the bat-winged beast sweep down
For a feast on me
I'm gonna pin my soul
To a hot-air ballon
Gonna make it pop
And shoot me to the moon
Now you've had a piece of my mind,
A cup of coffee and a slice of time
If you'll excuse me I should say goodbye
I gotta go now.
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17.6.11
14.6.11
Erro de paralaxe (réplica nº2)
A- Tu és o meu erro de paralaxe.
J- Eu não quero ser eu o teu erro de paralaxe. Eu queria que ele fosse o teu erro de paralaxe.
A- Eu sei.
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J- Eu não quero ser eu o teu erro de paralaxe. Eu queria que ele fosse o teu erro de paralaxe.
A- Eu sei.
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Cine-Santos
Encontrei o João Botelho em pleno cenário de Santos.
O álcool fez-me falar: - João Botelho! Grande realizador português!
Ele riu-se imenso e olhou-me com surpresa. Aproveitou a situação para se rir com uma série de "meninas" que tentava guiar de um modo ébrio pela Bica.
Voltei-me para os meus amigos. Estavam estupefactos. Perante as suas caras tive que me explicar:
- Já não posso mentir? É? Aiiii!!
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9.6.11
No quarto da Vanda
Às vezes não interessa o lugar. Começamos com um artigo de um realizador japonês. Vocês sabem... o Nobuhiro Suwa. Primeiro lemos em inglês, criticamos a intenção da tradução. Esclarecemo-nos em português, alemão e voltamos ao inglês. Discutimos a prática. Eu sou a primeira a trazer os factos à luz da técnica. Faço desenhos esquemáticos com câmaras e possíveis ângulos de enquadramento de determinados planos. Falo-lhe das relações que se estabelecem com a luz e com o que está fora de campo. Daqui saltamos para uma nova fase. Falamos das setas que eu desenhei: da direcção bilateral. Das combinações possíveis entre as variáveis. São actores profissionais, não são actores profissionais. O nome dela é Vanda. Cospe para a cama. A imagem vista pelo espectador na sala de cinema é ela. Aspiramos ser precisas com as palavras. Discutimos as palavras exactas que devemos usar. Exploramos outros caminhos. Lembramo-nos de quadros, esculturas, peças de teatro. Só depois vem a literatura. Carambas, sabemos tão pouco aqui... Isso, sabemos nós bem! Não nos preocupamos. Deixamos a teoria... a sociologia, a psicologia, a filosofia. Escolhemos a antropologia. Pensamo-nos. Libertamo-nos do artigo. Estivemos demasiado tempo nisto: "Pedro [Costa] has not taken advantage of reality to fabricate a pseudo-real world; nor has he attempted to preserv some intact fragments of real life. Vanda signifies both Vanda and Pedro, images crystallized through the interaction with the spectator's gaze. She is a representation of new gazes that contemplate how people can live together...Vanda is now. She is here just now...". Rimo-nos muito, claro. Depois calamo-nos por alguns minutos. Há demasiadas coisas a pairar. As pontas dão nós. Não são os mesmo nós, mas são-nos comuns. Precisamo-nos na teoria. Somos na prática. Também aqui e agora. Somos. Sem mais nada. Com falhas imensas, honestamente. Só para isto é que a teoria nos serve. Negamos o fetichismo teórico, inventamo-nos. Estamos felizes. Vemos outra vez o filme português. Dormimos. Fico doente; ela cuida de mim em alemão.
Fotograma do filme No Quarto da Vanda de Pedro Costa, 2000
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5.6.11
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