A Imitação de vida por um lado, e eu por outro.
Fotogramas de A Divina Comédia de Manoel de Olveira, 1991
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13.4.10
12.4.10
10.4.10
I'm here. Where are you?
Como todos sabemos às segundas-feiras a malta lá da minha terra vai ao cinema no teatro aveirense. Yheay! Acontece que o filme é o Where the wild things are. Filme pelo qual já estrebuchei aqui no blog pela minha pouca paciência. Não obstante, fui procurar algo que desse uma abédia ao Spike, esse tipo! E encontrei algo. Não encontrei, encontrei... mas encontrei algo. E vai daí, chama-se I'm here e tem um curioso site que nos faz entrar numa sala de cinema (experiência interessante para quem está a estudar as novas salas de cinema, tipo eu) onde, como numa sala normal, teremos que esperar que o público componha a sala para iniciar a sessão. Por isso, o que estes senhores fizeram foi dizer-nos para chamarmos amigos no facebook .Yheay! (segundo yheay!...bora fazer amigos noutra comunidade virtual...tudo muito interessante). Caso sejamos mais da onda mostra-me-lá-isto-rápido, também podemos ver o filme sem ter a sala cheia.
Acima está o cartaz do filme, patrocinado pela Vodka Absolut, pois claro.
Logo no primeiro plano, cheirou-me a Miranda July. E não é que?
Bingo! Aqui está ela numa fotografia das filmagens do I'm here.
Não me perguntem o que estava lá a fazer, mas que eu tenho olfacto, lá isso tenho.
Para além disso, a banda sonora tem a participação da até agora desconhecida Aska Matsumiya que é japonesa e gira e pronto, gostei da música.
Tudo isto para dizer: malta da minha amada terra, ide ver o cinema do Cineclube de Aveiro.
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6.4.10
4.4.10
31.3.10
Ahaha, não fosse completamente ao contrário e eu ainda não me ria mais
nos últimos tempos ando a comer mais polla do que pollo.
(a Joaquina vai deixar de dizer coisas destas, promete)
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Goodnight Irene, até ao próximo mês de Agosto
Ler isto. Mas não concebo outra leitura que não passe por duvidar de cada palavra. De cada uma. Que pica do caraças, pá! Estou a falar a sério.
Fotograma do filme Goodnight Irene de Paolo Marinou-Blanco, 2008
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30.3.10
Innocent when you dream (réplica nº2 ou a Menina Limão)
(ahah, encontrei isto no meio da tralha)
O sonho é muito antigo.
Não era fácil contá-lo, sabes? Acima de tudo porque deixava-me quase nua. E naquela altura eu ainda me importava com a minha nudez aos teus olhos.
Não sei porque razões, mas eu ia mudar de casa. Sempre me preocuparam as casas novas, porque achava que nenhuma casa teria o pé alto que desejava. Mas neste sonho era diferente. Amava cada canto da casa que me impuseram. Era forrada de tábua de madeiras cujas margens eram arredondadas, tinha um pátio com um jardim mal nascido e ainda se cheirava o velho limoeiro. Eu estava verdadeiramente completa naquele sítio. Deitava-me nas pedras frias do pátio e a minha pele ficava marcada com milhares de impressões arenosas. Não foi contigo que sonhei. Ainda não tinhas cara. Mas contaram-me que quem antes ali vivia eras tu. E eu corria descalça à procura das evidências. Encontrei gavetas com diferentes tipos de papel e muitos, muitos tubos de tinta.
Foi só isto.
Ah, e as minhas prendas:
A primeira é um bocadinho de botânica ténue (que eu não gosto de ser confundida com outras), para te dizer o quanto te acho bonita. (Depois de um nosso primeiro encontro ficaste admirada quando te disse que não estava preparada para a tua cara. Não estava.)
A segunda é um dos meus textos favoritos de sempre, para te dizer o quanto és um monstro feio:
O corpo dela era todo errado.
Uma mulher senta-se no escuro de uma sala de cinema e pensa: não estou morta. O escuro de uma sala de cinema adensa as massas corpóreas, atribui-lhes uma espessura irrefutável. Sento-me no cinema com a minha solidão ao lado. A fatalidade da escuridão é esta: não esconde, antes exibe a solidão, e esta é pegajosa e espessa e dura e está colada à pele. E eu, eu estou sentada em cima da minha solidão, a asfixiá-la no escuro, às escondidas. Mas estou imóvel. No meu corpo só os meus fluidos se movem. Fazem movimentos circulares de mim para fora, saem de mim os meus fluidos. Ninguém quer estar dentro do meu corpo. Eu compreendo isso. Um homem não tem fluidos autónomos, é ele quem os expulsa. São governáveis como todas as coisas dos homens. Uma mulher que tem a libido de um homem é uma mulher perigosa: quando come a carne alheia consome-se a si própria em proporções idênticas. Às vezes uma mulher vem-se e chora. O corpo explode duas vezes. O corpo de uma mulher está sempre pronto a estalar e a rachar de uma vez e uma mulher às vezes vem-se e não aguenta e chora e não percebe porque chora, ela não queria chorar, queria rir e dizer palavrões. Às vezes uma mulher vem-se com tanta intensidade que no fim não fica nada. E então uma mulher está sentada com a sua solidão e os seus fluidos e o seu corpo impraticável e não está morta, mas está sentada no escuro com um corpo que expele como quem expulsa e lembra: estás sentada no escuro com a tua solidão irrespirável e quando saíres vai continuar escuro lá fora.
25.3.10
22.3.10
Manhãs líquido
As minhas manhãs em Barcelona têm quase sempre uma luz difusa. Movo-me em ruas tortas onde os objectos são rosados e esfumados. Manhãs licor-melaço. Depois de ir transpirar, o que deteriora ainda mais a minha resistência à luz, vou ao mini-mercado que fica no meu caminho de casa. Àquela hora só há velhos a comprar. Costumam ser sempre os mesmos. Consigo focar as suas caras. Ali no meio há um fantasma, um senhor a quem não consigo olhar na cara. Claro que é para ele que quero olhar. De manhã, compra uma garrafa de whisky, nada mais. Não precisa de nada mais. Está à minha frente na fila para pagar. Sigo-o. Vou atrás dele na rua. Não tenho coragem de o olhar e baixo solenemente a cabeça. Vejo a garrafa entre a transparência do saco de plástico, ainda à luz da minha visão trôpega. Tenho uma vontade enorme de agarrá-lo pelo braço. Caminhar passos sem falar, sem sequer olhar. Entrar na sua casa, sentar todo o meu peso nos sofás de veludo verde-acastanhado. Eu queria sentir o cheiro a bafio, puxar de 2 copos baixos e beber com ele. De certeza que ali estaríamos iluminados pelas frinchas das persianas. No escuro da luz. Na luz exacta dos meus olhos. Seríamos os dois do mesmo líquido, até, por fim, tragar toda a nossa escuridão.
Manhãs licor-ácido.
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Desculpem
Ainda estou nesta família, é aí que habito com exclusão de todos os outros lugares. É na sua aridez, na sua terrível dureza, na sua maleficiência que estou mais profundamente segura de mim, no mais profundo da minha certeza essencial (...).
In O Amante de Marguerite Duras
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19.3.10
Put the blame on me, boys.
Quando ouvi isto pela primeira vez pensei que o refrão era "Put the blame on me, boys" e achei perfeito. Não é bem assim, mas é muito melhor.
When they had the earthquake in San Francisco
Back in nineteen-six
They said that ol' Mother Nature
Was up to her old tricks
That's the story that went around
But here's the real low-down
Put the blame on Mame, boys
Put the blame on Mame
One night she started to shimmy-shake
That brought on the Frisco quakes
So you can put the blame on Mame, boys
Put the blame on Mame
Fragmento do filme Gilda de 1946 de Charles Vidor
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Oh Joanaaa
Joana, estás a ler-me? Lembras-te da tipa cadavérica mais o amigo; que não tinham dinheiro para pagar o pequeno-almoço e foi mega confusão e resulta que catrapum: eram músicos da cena do indie? Estás a ver quem são? Pues, vienen cantar en mi ciudad. Hombre, este mundo es como un guisante!
Os Mi and L'au actuam no teatro aveirense no dia 24 às 22h.
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Souvenir
Disse-lhe que partia na manhã seguinte. A pulsação subiu para o olhar e os interlocutores ficaram pequenos. Perguntei-lhe se queria alguma coisa de lá. Sorriu de soslaio, meteu-me a mão na cara e movimentando a cabeça disse-me: Que vuelvas tu Ana, quiero que tu vuelvas.
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18.3.10
10.3.10
Indirecta
Sabem, é que eu não tenho computador e a Joanna Newsom editou um novo álbum...e pronto, esta é a minha história.
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A loucura não está nela, está na cara deles
Faço-me entender?
Mal se abrem as portas para um inteiro desastre não me venham dizer quem é o personagem débil. Eu quero saber onde raio está a subtileza, onde raio está a verdade.
Fotograma de A Woman Under the Influence de John Cassavates, de 1974
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O que se passa quando não se passa nada
Não fui eu quem lhe pediu para se sentar. Porque se sentou? Remexeu os papéis que estavam pela mesa. Não se interessava por nada. Era um indolente, um insolente. Fixou-me o olhar e eu não me podia mover. Disse-lhe: "Estás a magoar-me; deixa-me ir". Respondeu-me: "Não te estou a tocar. Queres que te toque?". Calei-me.
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5.3.10
I will tell her that I don't want you anymore
A tua ex-namorada está a ligar-me e tu a enviar-me sms.
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Adenda do Anúncio
Fui demasiado precipitada no post anterior. Duas jovens raparigas são também muito bem-vindas. Muito bem-vindas!
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4.3.10
1.3.10
Mais ou menos assim
- Diz-me uma grande estupidez.
- Queres casar comigo?
- Ah... estás a falar a sério?
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- Queres casar comigo?
- Ah... estás a falar a sério?
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28.2.10
Exactamente aqui
Estou exactamente aqui. Dás vinte passos médios para a esquerda; três grandes em frente e oito aos pulinhos para oeste, mas de olhos fechados.
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323 a.C.
Fotograma de Juventude em Marcha de Pedro Costa, 2006
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26.2.10
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