Não me perguntes o que acontecerá. Mais interessante que tocar-te é dar-te espaço para tu passares.
(gosto especialmente que os meus homens-fotográficos fiquem tingidos de vermelho)
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20.6.10
19.6.10
o baile dos cinéfilos
É sempre assim. Quando nos despedimos para sempre é que entendemos o quanto nos merecemos. E com um bocado de coragem e álcool, não é difícil partir corações. Foi o que aconteceu. Pois sim, A., eu também sabia que te merecia um espaço tão grande como o que eu te dedicava a ti sem saberes. E a ti, R., intuía que dar cambalhotas e dançar até às 7 da manhã seria o nosso futuro, mesmo que me competisse dar-te sempre comida na boca e abrir-te a porta de casa porque tu já não serias capaz. Contigo, M. trocaríamos livros incansavelmente porque na verdade somos umas românticas de merda. A vocês, E. e Ad., sim, era convosco que ia chorar por me sentir tão pequena. E contigo, J., não te permitiria entrar nos meus olhos como entraste, mas dar-te-ia sempre abraços dos nossos; e não serias tu o desprotegido porque a vulnerabilidade também mora por aqui. Dizer adeus é sempre tão revelador e tão, tão, penoso.
A fotografia é do primeiro festival de Cannes em 1946.
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18.6.10
Transpirar fundo
Não posso negar que não me tenhas influenciado a semana, o mês, o ano.
Slavoj Žižek transpirou-se (como se pode ver pela fotografia), literalmente, no ardente auditório do Instituto Francês de Barcelona. O tema era "O que se passou com a verdade? O que se passou com a revolução?" e o filósofo fez-me as delícias ao começar o tema com cinema: Charlie Chaplin, e a percepção sonora através do corpo. Como ouvimos os movimentos? Como se dá essa pequena revolução de verdade? Tumbas. Cartas lançadas para o que seriam duas horas extraordinárias de uma consciência mordaz do que é este nosso cosmos político, social e cultural. A palavra chave foi "cinismo" e aí doeu onde tinha de doer. Falou-nos das mentiras que toleramos e alimentamos; numa fetichista transposição de verdades. Slavoj ganha pelo trejeito nervoso e pelas palavras simples como apenas os grandes sabem fazer. Ouvia-o durante horas e horas. Para terminar este post mais uma nota fílmica de Slavoj: Para se fazer a revolução há muito que entender Fight Club de David Fincher (1999), na cena reveladora em que antes de bater no patrão, tens que te esmurrar a ti próprio.
Tudo a revolucionar-se, por favor. E não ler "tem que começar por ti", ler "tem que começar por mim".
A fotografia foi retirada do arquivo do el País online.
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15.6.10
Something
Este é o vídeo mais fofo das fofuras da fofurice mundial. E; sabes? Há uma versão legendada em espanhol (aqui), caso isso te faça rir.
Something in the way she moves,
Attracts me like no other lover.
Something in the way she woos me.
I don't want to leave her now,
You know I believe and how.
Somewher in her smile she knows,
That I don't need no other lover.
Something in her style that shows me.
I don't want to leave her now,
You know I believe and how.
You're asking me will my love grow,
I don't know, I don't know.
Stick around, and it may show,
But I don't know, I don't know.
Something in the way she knows,
And all I have to do is think of her.
Something in the things she shows me.
I don't want to leave her now.
You know I believe and how.
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12.6.10
Eu, etc.
Me resisto a describirme, por temor a que un exceso de detalles particulares os haga tomar mi problema con menos seriedad. Pero puedo describiros a Nicky, y así también, por inversión, me estaré describiendo a mí.
Do livro Yo, etcétera de Susan Sontag (o meu novo vício que não ouso traduzir)
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A single man
Baby, we used to make love watching movie trailers. Now you're a single man with a bass guitar.
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10.6.10
Mea culpa
Ando a comer pecados e são bem vermelhos. Se bem que já não tenho paciência para pecar. Oh, é tudo tão confuso...
(NOTA: todas as fotografias que não têm referência aos seus autores ou proveniência, ou admitem a origem desconhecida, ou são minhas e fui eu que as tirei)
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8.6.10
2/3 dela, 1/3 dele (réplica nº1)
Como aprendemos a desenhar os limites de um frame nos nossos beijos?
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7.6.10
Happily Ever After
Achei bastante cómico ter recebido uma mensagem no meu telemóvel português a dizer que a Teresa e a Helena já estão casadas. Teresa e Helena, vocês estão no meu coração! É o que dá ter aderido às "notícias de última hora do jornal Público no seu telemóvel".
(Baby, eu sei o que estás a pensar...que nós as duas vamos ser das próximas. Damn right! Temos é que esperar até aos 50 porque esse é o acordo pré-nupcial.)
Fotografia daqui.
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2/3 dela, 1/3 dele
Não sei bem quando é que começou a minha admiração pelas proporções. Hmmm, talvez numa cena do filme The Postman Allways Rings Twice, um filme de Tay Garnett de 1946. Era aquele plano em que os fugitivos deixavam uma nota de despedida na caixa registadora que seria o local privilegiado onde o marido abandonado e somítico iria desembocar inevitavelmente à procura de justificações. Claro! Não fosse ele ser roubadinho... isso é que não, a mulher até pode ir, agora... com dinheiro é que não se brinca. A caixa, o bilhete de despedida e o dinheiro ganham uma proporção avassaladora em que palavra alguma teria relevância.
Em Eyes Wide Shut, filme de Stanley Kubrick de 1999, há esta proporção “viva” que é o motor da própria condição poética da narrativa. Não se espera nada mais deste encontro porque as hipóteses estão esgotadas desde o início. Como aponta Slavoj Žižek (não nestas palavras): a fantasia real e vivida pelo personagem do Tom Cruise não chega aos calcanhares dos sonhos da sua esposa, interpretada pela Nicole Kidman. Daí não admira parecer que ele nem sequer parece estar ali, naquele encontro, naquela casa e na cama desta espécie de prostituta. Isto leva-me a equacionar as proporções dos beijos reais (os oníricos são outra história). E acho que é um assunto sério.
Fotograma de Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick, 1999
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6.6.10
Bonnie Prince Billy, chegou-me com dor e depois com mais dor e depois com alegria
You wrote your name on a paper and gave it to me; for years in my pocket where no-one could see. How can I change the way I felt? I slipped the paper in the pocket of somebody else. Won't you teach me to bear you? Someone with matches; someone with bronze; someone with blue eyes to gaze upon. Your name, your whole story, your whole life to see. The story you had given to me. Won't you teach me to bear you? I want to read you a life of parties and wisdom, of care and explosions and wild summer eves...but my hands are empty, and my throat cracked and drawn, because I gave away the name you gave to me. Yes I sang away the name you gave to me.
(já agora, não me quero fazer de forte, mas decidir não dormir é uma das coisas mais corajosas de sempre)
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O Rei que fica em cima, ou o Rei vai nu,ou O Rei está morto.
- Mas podia ser tipo Roberto Carlos e dizer: "estou à espera de você desnuda frente a mim". Roberto carlos, o Rei.
- Oh...já te disse que o Rei é o Reininho, e o que o Reininho disse foi: "Gritar que te amei...aquele el rey....inversão na auto-estrada". Ou seja, evitar acidentes.
- Ou seja?!
- Ou seja; não fazer inversões na auto-estrada. Vês, o meu rei é muito melhor que o teu.
- Nunca. (silêncio) acabou de dizer agora no reclame da RTP, que Rei é sinónimo de Elvis, portanto nem eu nem tu ganhámos ...
- ...
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4.6.10
O dentro e o fora
Nós já não acreditamos num todo como interioridade do pensamento, mesmo aberto, acreditamos numa força de fora que se cava, ingurgita-nos e atrai o dentro. Já não acreditamos numa associação das imagens, mesmo ultrapassando vazios, acreditamos em cortes que tomam um valor absoluto e subordinam qualquer associação. (...) O cérebro corta ou faz fugir todas as associações interiores, chama um fora para além de qualquer mundo exterior.
Gilles Deleuze, A Imagem-tempo
Fotogramas do filme Nói Albínói de Dagur Kári, 2003
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3.6.10
A nudez do dia
a nudez do dia
a sobressaltar-nos os corpos
gemendo olhares que fogem
não se tocam
não se mordem
nasci porque me quiseste
texto de Sirius,
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1.6.10
A minha Éme só me dá coisas bonitas, Feliz dia da criança
Isto só vem provar a minha fascinação pelos livros para a infância. Há umas quantas histórias/pancas minhas com livros para crianças (como por exemplo o facto de eu ter uma árvore no meu quarto como o personagem do livro "Eu já sei bem") Por falar nisso, feliz dia da criança! Que agora podemos ir ao pediatra até ao 18 anos, o que é fixe porque no final da consulta, e se nos portámos bem, o médico dá-nos um chupa. yupi!
Ilustração do livro O Primeiro Gomo da Tangerina, com ilustrações de Madalena Matoso e texto de Sérgio Godinho, edições Planeta Tangerina
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30.5.10
Vou. Agora.
Começa pelo lado esquerdo. Primeiro o nó pequeno, já está. Agora sente bem a corda a deslizar entre os teus dedos. Uma volta pequena, duas voltas, cada vez mais espaçado. Agora, o outro nó. Não o consegues desfazer com as mãos. Está mt apertado, é o mais antigo e deste eu nunca me consegui desfazer nas minhas tentativas de fuga. Toma esta faca. Olha-me nos olhos. Não há dúvidas. Pega na faca. Corta e não chores. Um golpe só, anda. Agora traz o vestido. Veste-me o corpo. Não tenhas medo, lembrar-te-ás sempre desta cor. Levanta-me um pouco, ajuda-me a sentar-me. Ok. Já está. Ai o meu pé, o meu pé. Não chores. Ajeita os meus cabelos...por detrás da orelha, pode ser. Tira-me o sujo de terra da cara. Limpa com a manga da tua camisa. Humedece-a com saliva. Ok. Pinta-me os lábios. Está bem, está bem, os meus lábios não. Não exasperes. Estamos calmos, os lábios não, os lábios não. Agora liberta-me as mãos. A chave está no teu cordão prateado. Roda a chave. Já está. Ouve-me. Estás preparado? Vou rodear-te a nuca com as minhas mãos e vou dizer-te uma coisa importante. Vou embora. Nunca mais, quero que saibas que nunca mais. E tu vais ficar aqui até eu poder estar longe. Dá-me a mão. Ok. Já estou de pé. Não chores. Vou. Agora.
A fotografia é do George Holz
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28.5.10
The XX ou A importância de estar sentado
Eu temia-os bastante. Sabia que não ia gostar, que ia sair dali insatisfeita. Mas não sabia porquê. E agora já sei. E a pena é que os meus medos confirmaram-se. Não posso dizer que foi arrepiante, que me completaram. Não o fizeram por um simples motivo: porque eu não estava sentada. Pode parecer-vos ridículo, mas...sabem? Parece-me que há coisas que pela sua natureza já são tão agoniantes, que a melhor forma de lidar com elas é reprimirmo-nos ainda mais para que façam sentido. Estar sentado seria a repressão perfeita. É... a importância da imobilidade. - The XX, tragam cadeiras e que todos se sentem, por favor.
Já a querida Florence and The Machine, isso é para estar na primeira fila, gritar e sucumbir. É já amanhã o concerto. E The XX e Florence? Juntos? Como os veríamos? Fácil! Maravilhosamente, assim:
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27.5.10
Livro dos pensamentos
Este, o Livro dos Pensamentos de João César Monteiro, guarda coisas impressionantes e chega-nos sob a forma de: "God Shave the Queen".
Noutros momentos, um pensamento que eu guardo do João César Monteiro é este:
"O espectáculo da paixão é mais deprimente que o da mendicidade".
God save João César.
Fotograma de A Comédia de Deus, de João César Monteiro, 1995
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Le fil sous la neige (réplica nº1)
Eu falei-vos do circo, das luzes, de estar perdida. Não era mentira. 8 centímetros de distância e eu entrei. Agora, aqui, o circo revelado. Continuo a lembrar-me deste dia eterno.
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26.5.10
Duas falas interrompidas
- Sabes, Bianca... é que era Fevereiro e as janelas mantinham-se fechadas por causa do teu estado. Eu colocava toalhas geladas na tua fronte e esperava pacientemente que adormecesses. Regulava a corrente de soro e esterilizava as seringas. Só depois é que me deitava nas duas cadeiras de plástico que juntava sem arrastar para não te acordar. Não dormia, claro. Ficava concentrado nas tuas expirações. Contava-as e analisava-as de forma a poder construir um padrão consistente de respirações. Assim sabia quando a dor era torácica ou abdominal; quando sentias calafrios ou expulsões da tensão muscular. Sabia qualificar a tua dor. Não tem graça? Eu sabia contar cada uma das tuas agonias. E eu não sentia nada.
Bianca tem uns amigos novos. Vê-os todos os dias, a ela e a ele, às 15:30 na paragem de metro. Ela, a mulher, ronda os 48 anos, é gorda e pequena. Os cabelos amarelados da lixívia confundem-se com a camisola de brilhantes e as calças de ganga estão demasiado justas para a anca voluptuosa. O soutien aperta forçosamente as dobras do corpo em 7 centímetros de largura das costas. Ele, o homem, terá os seus 35. É anafado, veste-se com fatos-de-treino e tem o nariz acabadinho de esmurrar.
Agora; os novos amigos de Bianca amam-se. Todos os dias apresentam-se apaixonados. Ela, a mulher, caminha em cima dele, agarrada à cintura dele com a mão direita enquanto que a mão esquerda toca-lhe o rabo. Nisto faz questão de olhar para toda a gente enquanto passa. Os dois juntos afirmam-se, criam um espaço obsceno, e depois de se passearem sentam-se sempre perto de Bianca. Ela, a mulher, toca o sexo dele à frente de Bianca e ele, o homem, senta a mulher ao seu colo impulsionando-lhe o baixo-ventre contra o meio das pernas. Amam-se no metro. Tocam-se, excitam-se, abrem as bocas rasgadas e gemem. Olham para Bianca a meio do processo. São feios, medíocres e fazem amor no metro. São os novos amigos de Bianca.
- Sabes, Bianca... é que era Outubro e eu ainda te queria para mim. Deitar-me a um metro de ti e respirar nas tuas costas. Aliviar-te dos soluços e vestir-te um fato de treino que te deixasse confortável.
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25.5.10
24.5.10
Para a S. Salomé
Salomé, parece que estou a imaginar-te a vocalizar isto. Ahaha
E o vídeo é porque isto seria de certeza o que ouvíamos nos anos 80 semi-nuas e com palmeiras de cabelo bem apanhadas na cabeça.
não sei onde encontrei a imagem, ninguém sabe, ninguém quer saber
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Un coeur simple
A mim parece-me tão complicado:
Aos vinte e cinco anos, davam-lhe quarenta; a partir dos cinquenta, parecia que a idade não passava mais por ela; e, sempre silenciosa, de porte rectilíneo e gestos comedidos, parecia uma mulher de madeira, a funcionar de forma automática.
Um coração simples, de Gustave Flaubert
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Aos vinte e cinco anos, davam-lhe quarenta; a partir dos cinquenta, parecia que a idade não passava mais por ela; e, sempre silenciosa, de porte rectilíneo e gestos comedidos, parecia uma mulher de madeira, a funcionar de forma automática.
Um coração simples, de Gustave Flaubert
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Summer's on
Tu que apanhas a morte com o peito. Sim, é contigo que quero falar. Anda cá contar-me coisas que eu não tenho a tua idade e não quero crescer como tu.
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Winter's off
Diz-se que acabou. Pena eu não saber bem em que perna estamos.
A Yashica é minha e ninguém ma tira. Quer dizer, depende se tiver pernas ocupadas.
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20.5.10
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